Das Glück der Tüchtigen

Das Glück, das den Tüchtigen zusteht, könnte nun beginnen. Aber Regisseur Franz Müller lässt das nicht zu, weil es im Leben eben nicht so läuft, wie es das Finanz- und Wirtschaftssystem propagieren. Müller setzt uns hinein in das Leben von Mira, es liegt eine Plötzlichkeit und eine Dringlichkeit in diesem Ansatz – eine Herangehensweise, die Müller immer wieder in seinen Filmen wählt: Das Publikum erlebt die Figuren, lebt mit ihnen, und muss sich mit ihnen auseinandersetzen. Nie hat man das Gefühl, dass hier groß an der Wirklichkeit herummanipuliert wird, immer hat man das Gefühl, dass Müller genau weiß, warum er seine Filme genau auf diese Weise machen will. Und man ahnt, dass er sich bei seinen Beobachtungen des Lebens nicht gerne von außen reinreden lässt: Mal macht er Improvisation (Science Fiction, Worst Case Scenario), mal macht er Experimente (Die Tagebücher von Adam und Eva), und mal macht er nahezu Mainstream, wie in Happy Hour oder in Die Liebe der Kinder – das ist der Vorgängerfilm zu Das Glück der Tüchtigen, nun greift er die Figuren wieder auf, die er 2010 bereits ins Kino gebracht hat. In seinen Erzählungen einer Patchworkfamilie sieht es allerdings zumindest so aus, als sei alles dem Leben abgegriffen. Das ist der große Unterschied zu den Mainstream-Beziehungsdramen, die gerne mal gekünstelt daherkommen.